《一》

那海上的一夜犹如昙花一现，那是很久很久以前的往事了，远得好像是个梦境，不真实却让你终身

难忘。或者像是琼瑶小说里写的，像是不食人间烟火的虚幻故事，像是别人发生的事。但是，那一

夜是真的，是高潮曾经亲身经历的实境。

事情发生在民国五十九年，战地金门前线东海岸的某个渔村，那个军管的戒严时代，号称十万大军

驻守、单打双不打的畸形战争年代！

『阿爸，紧来照，紧来躲炮弹，阿共仔又开始射炮弹了....』十八岁的阿义手里拿着碗公，里面盛

着晚餐的地瓜稀饭，光着上身穿着美援面粉袋所缝制的短裤，边跑嘴里掺插着国台语边高喊着说。

『干你老母得咖後....照....照去丢嘛摸落用....麦贯伊啦！明天好去捡炮弹弹壳去卖啦！』阿义

的阿爸操着国台语粗话，骂着自己的儿子说。

就这样，阿义一个人独自跑去後山防空洞躲炮弹，十八岁的阿义从小就没有母亲，几年前打鱼的父

亲又因出海捕鱼受伤嗜酒成瘾，两天打鱼三天晒网的沉醉日子，让阿义从小就养成独立的个性，为

了三餐担起出海打渔的工作。

那时候的金门，各项物资缺乏，百姓生活困苦，所有的後援补给均仰赖後方台湾的支援，食、衣、

住、行样样匮乏，更遑论休闲娱乐了。那时号称十万大军驻守的金门，只有几家电影院上映着台北

二轮的影片可看，偶而前来劳军的综艺康乐队，更是奇货可居。收音机的管制年代，为的是预防老

百姓的脑子被阿共仔的电波洗脑改造，电视更是犹如沙漠般等待甘霖的降临。

那一年夏天，国军为了创作一个表现金门百姓自卫队民兵英雄题材的话剧，台湾来了一个创作剧组

，到金门前线的海边渔村体验生活，收集素材。阿义就是在村里认识了他，那个全身充满青春干劲

的预官少尉康乐官高潮，阿义都叫他高大哥，他是个舞台美工，任务和别人不同，成天在他们海边

村里游走和画素描，收集可能用来做布景和道具的东西：海景、渔船、礁石、渔村的房子、屋里屋

外的生活用具等等。

他们在阿义村里待了一个多月，食宿都在海防队部，有一天晚饭後，高大哥在渔港散步，发现一条

独自停靠在海边的小渔船上，有位年轻的渔民很帅。在这里，渔民都是编入民防的，他就是那个时

代标准的民防小帅哥....阿义。

高大哥立即产生要请阿义当模特儿的念头，便趋前向阿义说明剧组的来意和任务....

听说高大哥想画他，阿义便很爽快地就答应了。

第二天下午高大哥在约好的时间来到阿义的船上，请阿义按他的要求摆姿势写生，因为近海渔船都

很小，只是靠划双桨的动力，船上只有前後甲板和中间船舱。渔舱盖是竹篾席子，舱仅有一米半高

，进出得弓着身子。舱板上和舱板下，放着和藏着简单的生活用品与捕鱼工具，吃住都在船上，是

标准的渔家郎。

阿义一会儿站在船头甲板双手叉腰昂首远眺，一会儿站在船尾做着划桨动作，一会儿又抓着渔网，

做准备撒向大海的动作。有时穿着高大哥的背心敞开着胸襟，有时打着赤膊挽着裤脚。总之，都是

那个时代文艺创作的模式化造型。

他们一边写生，一边闲聊，阿义才约略的向高大哥述说自已的经历，他从小没了母亲，小学毕业就

随父亲出海打鱼，父亲因为打鱼时，右脚不幸受伤成疾，行动不便怀忧丧志。为了增加收入，阿义

常独自一人出海打鱼。

高大哥画了十几幅写生，又特地画了一幅素描头像送给阿义作为酬谢。阿义很喜欢，也很感谢。

第二天傍晚，高大哥来找阿义，悄悄地问他：『阿义，我想明早跟你出海去捕鱼，可以吗？』

阿义惊喜万分，除了他爸爸，还真没有人陪他上过船出海捕鱼，不过，阿义兴奋的神情很快的就消

失在脸上：『可以是可以啦！不过，海防班哨那儿，高大哥要打点一下，你没有渔民出海证件，恐

怕无法出海？』

『这个你放心，我的任务就是要体验渔民海上的生活，这我会去打点的。』高大哥愉悦的回说。

阿义见到高大哥可以跟着自己出海，也很高兴。他交代高大哥明早清晨三点，就去他船上会面，因

为太晚了，涨满潮，鱼群都被其他的渔民捷足先登了。

高大哥猜阿义一人生活干活，一定太寂寞了，清晨三点前，他就迫不及待地上了阿义的渔船，他看

着阿义整理准备渔具，很抱歉他帮不上忙。

阿义说没多少事不用劳驾他，等到潮水涨满，波涛由动转静，阿义就轻舒铁臂，划起双桨，移舟出

海。海上风平浪静，到了离岸约有五百公尺处，阿义下了船锚，确定在此作业。

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